نظرات

   حقيقة أن هؤلاء الممثلون ما هم إلا مجرد أشخاص يقومون بأداء أدوار مكتوبة قد تفسد علينا متعة مشاهدة الفيلم ولا ينقذنا من هذا إلا عبقرية الممثل عندما يجعلك تؤمن بكل عقلك و عواطفك و جوارحك أن هذا ليس تمثيل بل واقع و حقيقة!!

     تعلق بذاكرتي-رغم اني نّساءه !- بعض المشاهد أو الحوارات من بعض الافلام و أجد فيها حكمة أو وقفة أو لحظة إبداع تمثيلية تخطت واقعية الواقع الظاهر فأضافت إليه إنعكاسه الداخلي الباطن أيضا فشع كالشمس بدلا من إشعاعه كالنجوم...

     تلك المشاهد الصامتة أو المرتكزة على تعبيرات العينين أو حركة الرموش أو الشفايف أو اليدين..الخ,أو تلك الحوارات الصاخبة بعصبية متقنة أو الساكنة بهدوء و سيطرة قوية..من تلك المشاهد التي لعبت فيها العينان و حركة الشفاة دور كبير-بل أنها كانت الدور كله- مشهدين في فيلمين مختلفين و لكن يجمع بينهما أنهما نظرتان ترسمان وجع و ألم و مرارة الحرمان و الحاجة.

   

     المشهد الأول من فيلم شفيقة و متولي عندما تذهب شفيقة- وتلعب دورها سعاد حسني- الى المولد و جيوبها خاوية وتنظر كالمهووسة الي المعروض من الملابس و الحلي الذي يصعب عليها ارتداؤه حتى و لو في الحلم,تدور نظراتها كالمجذوبة أو كالتي ندهتها النداهة فهي تسير خلف صوت لا يسمعه أحد الا هي وحدها، و تطيعه في كل أوامره إن أمرها ابتسمت و ان نهاها وجلت و ان نهرها استكانت،

    و تصل القمة عندما تتوقف عيناها على صنية البسبوسة المغرية التي ربما لم تذوقها طوال حياتها وهنا تأتي حركة الكاميرا بالتبادل بين صنية البسبوسة التي يقطعها الحلواني بسكينة و بين حركة شفتيها و نظرات عينيها اللتان رسمتا ما لم نسمع عنه من حرمان.

   و ينتهي المشهد بأن ترتدع لسطوة فقرها فتخفض عينيها و تكمل رحلة عذاب تكتوي فيها عيناها برؤية ما لا تستطيع الحصول عليه أو حتى لمسه بيديها

 .....

  المشهد الثاني من فيلم الارض و أظنه أروع من مشهد شفيقة.

 عندما يذهب دياب-علي الشريف- لتوصيل أخيه محمد أفندي-حمدي أحمد- الى محطة القطار, قاطعا ذلك المشوار الطويل جريا حافي القدمين في قيظ الظهيرة على الطريق الملتهبة خلف الحمار الذي يركبه أخوه محمد أفندي، و يدور بينهما حوار يلخص ما يعيشه دياب و ما يملكه من أمر نفسه في هذه الدنيا إذ يدور بينه و بين أخيه محمد أفندي هذا الحوار :

يبدأه دياب مستعجبا من شدة الحر

- يا سلام ،حر اية دة !!

هي السكة مولعة كدة لية !!

- فيرد محمد أفندي : حاسب على نفسك يا واد يا دياب  دا احنا هنجوزك أول ما نبيع القطن

-فيعقب دياب : لكن نستنى القطن لية؟ هي قلة فلوس،ما البركة فيك برضة ..ثم يكمل:

و هتجوزني مين بقى؟

- فيرد محمد افندي :اية رأيك يا واد يا دياب في بت الشيخ يوسف ؟

- فيرد دياب : يهوه !! ما تجوزنيش لية بت أبويا سويلم؟! وصيفة مالها ؟ ما تخطبلي وصيفة !!

..و كأن محمد أفندي لم يسمع،فهو لا يسمع الا عندما يريد!!..و يمرا من على الكوبري الحديد و يعيد دياب تكرار كلمات التعجب :

- ياهه حر اية ده !!

هي السكة مولعة كدة لية !

الشمس مولعة الكبري كدة لية يا محمد أفندي ؟!!

 و عندما يصلا المحطة يتوقف دياب بنظره و روحه و كل كيانه على أقراص الطعمية التي ترقص ألما في بحر من الزيت المغلي،

حتى أنه لم يكن ينظر لمحمد أفندي أخيه و هو يودعه و يوصيه على أمه و على الأرض،

 و تتنواب الكاميرا نقل مشهد الطعمية و مشهد شفتيه و هو يبتلع ريقه ببطء كأنه يأكل الطعمية بالنظر و عينيه اللتان لما تتركا شيئا من الحرمان إلا و قد رسمتاه في هذه النظرة.

    ......

..............

  بعيدا عن السينما و مشهد رأيته في الشارع و لم أجد له أي صورة تناسبه،فانني أعادي الدنيا بكل مافيها و أقتل حزنا عندما أرى البؤس يضحك بسخرية في نظرة سيدة عجوز..تلك النظرة التي تقسم لك بأنك لم تعش لحظة بؤس مثلها مهما أعتقدت،و تكتشف أنت أنك لم تذق طعم البؤس قط مهما إدعيت..
سهل أن توزع على كل فرد من البشرية سنوات تعاسة،صعب أن توزع على عشرة أفراد خمس ثوان من السعادة الحقيقية..